Por Raúl Pourtau, exclusivo para AGNoticias
Piazzola. En nuestra anterior columna, al hablar de los nuevos movimientos que iban surgiendo en el tango, hicimos referencia clara a él. De lo que significó musical y hasta socialmente hablando.
Es que la aparición de un artista como Astor Piazzolla en el ambiente tanguero produjo una situación que no se había producido hasta entonces. Su propuesta escapaba a las cánones existentes en materia de estilos e interpretaciones.
Las discusiones y conflictos no se hicieron esperar. Los sectores que lo rechazaban sostenían que lo que hacía no era tango. A todo ésto, el músico marplatense no paraba de ofrecer cambios y nuevos conjuntos que duraban poco tiempo.
Sus viajes -preferentemente a París- serían una tarea habitual. Sus críticos no bregaban en su tarea de rechazo a las propuestas novedosas del músico. Sin embargo su esfuerzo logró trascender nuestras fronteras, su talento como músico despertaba admiración en el exterior, y también en el país. Aún entre sus detractores.
No había duda que la música creada constituían una novedad. Y que los vanguardistas la vinculaban como el nuevo tango. Ese era el eje de la discusión. Los que se oponían a esa teoría opinaban que la esencia de nuestra música se veía afectaba por la música de Piazzola.
Los nuevos exponentes del tango aceptaron e incluyeron en su repertorios la novedad musical. Sin embargo, los músicos que le dieron brillo a la década del 40, seguían sin dejar de reconocer sus méritos.
La discusión no deja de permanecer aún en las opiniones de los tangueros, aunque todos tienen clara una consigna. El tango es una música popular y debe adecuarse a los nuevos tiempos. Agregarle un estilo que anule su esencia y su espíritu contribuye a la crisis que aún lo aqueja. Sin embargo, los jóvenes que se han decidido a elegir al tango como motivo de su preferencia han asumido que los grandes de nuestra música son los que merecen su atención sin descuidar su propia personalidad.